Образ Хлестакова (тезисный план)

Введение. Хлестаков – самый трудный герой в пьесе, как замечал еще сам Гоголь. Ведь по сути он – честный обманщик. Он обманул всех, но при этом сам того не зная. В этом сила всего его образа.

Этот герой – объединяет ненавидящих друг друга в обычной жизни чиновников. Объединяет он их общим страхом, который, по сути, создали сами чиновники. Образ Хлестакова.

Хлестаков меняется на протяжении пьесы. И образы он меняет довольно быстро. Сначала он не врет, говорит все, как есть. Этим “враньем” он поражает городничего и многих чиновников, которые отмечают, что “даже не краснеет”.

Второй его образ появляется в сцене вранья, когда он пьяный рассказывает байки про то, будто “он с начальником отделением на дружеской ноге”, что он написал “Женитьбу Фигаро”, дружит с Пушкиным, что его боится весь государственный совет и т. д. В сцене, где он принимает чиновников, он взяточник, в сцене с просящим его о помощи населением он – защитник беззащитных, строгий судья плохих чиновников, затем – жених Марьи Антоновны. И все эти образы идут сильнее по нарастающей, но потом резко обрываются, когда его раскусили. Такая же динамика просматривается в суммах, которые он берет взаймы у чиновников, начинает с трехсот рублей, доходит до восьмисот рублей – это пик его вранья, а потом резко “снижается” до 65 рублей, которые есть у Добчинского и Бобчинского в карманах. Интересная особенность – Хлестаков всех обманул “от чистого сердца”.

В начале он не знал, что происходит, и говорил лишь то, что думал на самом деле, а потом, когда в четвертом действии понял всю смехотворность ситуации, начал врать намеренно, но при этом так правдоподобно, будто он сам в свое же вранье поверил. Из-за этой особенности образа – сильнейшей “честности”, у Хлестакова почти нет слов “в сторону”, как, например, у того же Городничего. А все потому что Хлестаков убежден в своей правоте, верит в свою ложь, как в чистейшую правду. Но весь образ Хлестакова на то и образ, что иллюзия.

На самом деле он – жалкий человечек, но почувствовав страх других перед ним, он будто “расправил крылья”, решил прожить прекрасную жизнь уважаемого человека хотя бы в голове и себя и у жителей этого городка, где и происходит действие. Он взял на себя чужие роли. И в этом ему помогают сами жители, которые настолько уверены, что все, что он говорит, как оказалось от чистого сердца,- ложь, и что он – настоящий ревизор, скрывающийся под маской неудачника. Заметим, Хлестаков сам не вызывал страх, городничий и чиновники – вот, кто этот страх сделал.

И первая ошибка, которую они допустили к собственной погибели, встречается нам еще в сцене из кабака-гостиницы, где Хлестаков остановился. Он всего лишь вел себя, как нечестный человек, а городничий “убедил” его, что он так лишь маскируется. Гениальность Хлестакова в том, что он сумел выставить себя гениальным, на фоне жителей этого городка. Он не просто их всех обманывает, он делает это с такой легкостью, но при этом вешает им на уши такую лапшу, что даже любой дурак поймет, что что-то не так. Еще смешнее то, что Хлестаков не выходит за рамки своего “мирка”, он не придумывает ничего правдоподобного, и потому присваивает самым обычным вещам невероятные свойства, как например с “арбузом в семьсот рублей”.

Это комический прием, который рассмешит каждого, даже самого недалекого зрителя (хотя такие в театры не ходили). Хлестаков действительно самый сложный для игры герой, ведь его характер, как писал Ю. Манн, нельзя описать никаким словом, кроме как “Хлестаковщина”. И правда, в описании героев Гоголь дает каждому довольно лаконичные характеристики, использует для характеристики такие слова как: глупый, хитрый, взяточник, кокетка, низенький, короткий.

Хлестакова же описывает сложнее других. Создавая образ Хлестакова, Гоголь опирался на то, что каждый человек хоть раз в жизни наверняка чувствовал себя Хлестаковым, конечно, не в таких масштабах, как в пьесе, но “было дело”. Это такой персонаж, которого невозможно легко описать, но, тем не менее, каждый понимает кто он в сущности. Получается, Хлестаков – знакомый каждому, но в то же время “революционный по своему типу для мировой литературы и драматургии персонаж. Итог.

Хлестаков – некий “пуп земли” пьесы, вокруг него все и закручивается, а на самом деле он всего лишь вспомогательный, но важный элемент, без которого пьеса теряет смысл. Он – эпицентр бури, которая явно нова для городка в глубинке, из-за чего, собственно говоря, все сначала смешно, а потом – трагично. Во время немой сцены раскрывается вся сущность этого героя, точнее, ее отсутствие. Хлестаков – всего лишь миф, а настоящий ревизор появился только в конце.

И когда актеры стоят неподвижно на сцене несколько минут, проявляется смысл всей этой драмы. Именно драмы, а не комедии, поскольку все смешное в этой пьесе – предисловие к трагическому для всех (кроме Хлестакова) героев. Хоть для комедии и типичен неожиданный для зрителя конец, это драма.

Ведь всех объединяет не любовь, а страх.