Особенности композиционного построения романа “Герой нашего времени”

В творчестве Лермонтова роман “Герой нашего времени” занимает особое место, в свое время это произведение поставило в литературоведении ряд важных вопросов:, о художественном стиле, о жанре, о новом образе (художественном типе) главного героя в русской литературе. Зрелость, глубина и художественное совершенство первых произведений Лермонтова поражали современников, которым уже был известен блистательный Пушкин. Однако мало кто знал, что этому триумфальному вхождению Лермонтова в литературу предшествовали годы настойчивого самообразования, целеустремленной подготовки и глубоко осознанного отношения к действительности. Позднее многие исследователи ставили в пример лермонтовскую точность, принципиальность и цельность творчества.

Относительно “Героя нашего времени” сам автор сказал следующее: “Тут нет ни страницы, ни слова, ни черты, которые были бы наброшены случайно: тут все вытекает из одной главной идеи и все в нее возвращается”. Более того, раскрытию основной идеи романа у Лермонтова служит не только содержание, но даже и форма самого произведения. Главная идея, которой Лермонтов подчинил содержание и форму произведения, касается проблемы личности, незаурядного человека, с его достоинствами и пороками в современном обществе. В предисловии к роману Лермонтов написал: “Ему (автору) просто было весело рисовать современного человека, каким он его понимает…

Будет и того, что болезнь указана, а как ее излечить – это уж бог знает!” В целом отдельные самостоятельные повести и новеллы (“Бэла”, “Максим Мак-симыч”, “Предисловие” к “Журналу Печорина”, “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”), из которых и состоит роман, описывают жизнь главного героя-Печорина. И основной вопрос, который возник у критиков, – зачем Лермонтову понадобилось нарушать хронологию и менять стиль повествования, вверяя его или главному герою, или другим персонажам, а иногда и выражая собственную авторскую позицию. В произведении условно можно выделить две части. Первая – повествование о главном герое – Печорине – устами второстепенных персонажей, таких как Максим Максимыч, странствующий офицер, где в большей степени преобладает изображение поступков главного героя, сопутствующих событий, особенностей исторического времени.

Вторая – исповедальное самораскрытие героя, где художник устами главного героя размышляет о человеческой духовности, психологии. Такой прием, по мнению критики, действительно позволяет более глубоко раскрыть характеры героев, особенности времени, показать главные внутренние противоречия. Один из исследователей, рассуждая о своеобразии композиции этого произведения, писал: “Роман дает нам сначала услышать о герое (“Бэла”), потом посмотреть на него (“Максим Максимыч”), потом раскрывает перед нами его дневник.

Но это вопреки хронологии”. В данном случае хронологически не связанные между собой эпизоды из жизни главного героя-Печорина-позволяют автору подчеркнуть и “несвязанность” жизни самого героя: отсутствие в ней единого объединяющего начала, большой цепи. Вся жизнь Печорина проходит на перепутьях, от одного события, серьезного переживания к другому. “Разорванные” в едином повествовании отдельные рассказы романа выстроены автором так, чтобы характер Печорина постепенно углублялся.

Лермонтов еще в начале произведения сказал, что его главный персонаж – это портрет современника, составленный из “пороков всего нашего поколения”. Поэтому автор предчувствовал и понимал трагическую безвыходность в судьбе Печорина, но и одновременно, как представитель того же поколения, знал о потенциале и достоинствах своих современников. А неординарная композиция романа позволила Лермонтову показать эту перспективу, как будто передать будущим соотечественникам искру надежды. А именно – в первой условной части романа, где перед нами предстает герой в оценках и мнениях других персонажей (“Бэла”, “Максим Максимыч” и “Предисловие” к “Журналу”), писателем акцентируется движение Печорина к духовной и физической смерти, он практически не вызывает у читателей сочувствия и сопереживания. А во второй части, следующих трех рассказах (“Тамань”, “Княжна Мери” и “Фаталист”), наоборот, Печорин окрылен зовущей романтикой борьбы, любви к жизни и справедливости и потому создает перед читателями уже сложный и неоднозначный образ.

Благодаря такой композиции трагическая судьба героя, его сложный характер обретают в финале романа просветленные черты, когда Печорин в “Фаталисте” (по хронологии этот рассказ должен быть третьим) пытается решить главный вопрос – о назначении человека в жизни, судьбу которого определяет божественная или собственная воля. В итоге у читателей остается впечатление драматизма человеческой судьбы, в которой всегда присутствует борьба, взлеты и падения людей.