Построение и художественный стиль комедии “Недоросль”

Богатое идейно-тематическое содержание комедии “Недоросль” воплощено в мастерски разработанную художественную форму. Фонвизин сумел создать стройный план комедии, искусно переплетая картины бытовой жизни с раскрытием взглядов героев. С большой тщательностью и широтой описал Фонвизин не только главных действующих лиц, но и второстепенных, вроде Еремеевны, учителей и даже портного Тришки, раскрывая в каждом из них какую-то новую сторону действительности, нигде не повторяясь. Все герои его комедии нарисованы не равнодушным созерцателем жизни, а писателем-гражданином, который явно показывает свое отношение к изображаемым им людям. Одних он казнит гневным негодованием и язвительным, убивающим смехом, к другим относится с веселой насмешливостью, третьих рисует с большой симпатией.

Фонвизин показал себя глубоким знатоком человеческого сердца, характера человека. Он умело раскрывает душевную жизнь героев, их отношение к людям, их действия. Этой же цели служат в комедии и ремарки, т. с. авторские указания актерам. Нап ример: “от робости запинаясь”, “с досадой”, “испугавшись, с злобою”, “в восторге”, “с нетерпением”, “задрожав и грозя” и т. д. Такие ремарки были новостью в русских драматических произведениях XVIII века. В художественном стиле комедии заметна борьба классицизма и реализма, т. е. стремление к возможно более правдивому изображению жизни.

Первое явно на стороне реализма. Это проявляется главным образом в изображении действующих лиц, особенно отрицательных. Они – типичные представители своего класса, широко и разносторонне показанные.

Это живые люди, а не олицетворение какого-либо одного качества, что было характерно для произведений классицизма. Даже положительные образы не лишены жизненности. А Простакова, Скотинин, особенно Митрофанушка настолько жизненны, типичны, что их имена превратились в нарицательные. Правила классицизма нарушаются и в самом построении комедии. Эти правила запрещали смешение в пьесе комического и драматического, веселого и печального.

Эти правила запрещали смешение в пьесе комического и драматического, веселого и печального. В комедии полагалось смехом исправлять нравы. В “Недоросле”, кроме смешных (комических), есть и драматические сцены (драма Простаковой в конце произведения).

Наряду с комическими картинами имеются сцены, раскрывающие тяжелые стороны крепостнического быта. Кроме того, в комедии введены сцены, имеющие лишь косвенное отношение к основному действию (например, сцена с Тришкой и ряд других), но они понадобились автору для широкой и правдивой зарисовки картин быта. Язык комедии настолько ярок и меток, что некоторые выражения перешли из нее в жизнь на правах пословиц: “Не хочу учиться – хочу жениться”; “Глупому сыну не в помощь богатство”, “Вот злонравия достойные плоды” и др. Эта победа реализма на самом важном участке – в изображении человека – составляет ценнейшую сторону Фонвизина – художника слова. Правдивость в изображении жизни тесно связана с передовыми взглядами Фонвизина, с его борьбой против основных зол его времени, так ярко раскрытых им в комедии “Недоросль”.

Те важные вопросы, которые Фонвизин поставил и осветил в комедии “Недоросль”, обусловили ее большое общественное значение прежде всего в современную ему эпоху. Со страниц комедии, со сцены театра прозвучал смелый голос передового писателя, который гневно обличал язвы и недостатки жизни того времени, призывал к борьбе с ними. Комедия рисовала подлинные картины жизни; показывала живых людей, хороших и дурных, призывала подражать первым и бороться с последними.

Она просвещала сознание, воспитывала гражданские чувства, звала к действию. Велико значение “Недоросля” и в истории развития русской драмы. Недаром Пушкин назвал “Недоросль” “народной комедией”.

Комедия Фонвизина удержалась на сцене театра вплоть до наших дней. Жизненность образов, исторически верное изображение людей и быта XVIII века, естественный разговорный язык, искусное построение сюжета – все это объясняет тот живой интерес, который комедия вызывает и в наши дни. “Недоросль” Фонвизина является родоначальником русской (по выражению Горького) “обличительно-реалистической” комедии, комедии социально-политической.

“Недоросль” Фонвизина является родоначальником русской (по выражению Горького) “обличительно-реалистической” комедии, комедии социально-политической. Продолжая эту линию, в XIX веке появляются такие замечательные комедии, как “Горе от ума” Грибоедова и “Ревизор” Гоголя.