Женские образы в романе А. С. Пушкина “Евгений Онегин”

В романе “Евгений Онегин”, опубликованном в 1831 году, А. С. Пушкин отразил современную ему русскую жизнь. Действие романа начинается весной-летом 1819 года и заканчивается весной 1825 года, за полгода до восстания декабристов на Сенатской площади. “Евгений Онегин” является центральным произведением А. С. Пушкина, его основным “литературным подвигом”.

Именно с этим романом связано утверждение реализма в творчестве великого поэта. Картину жизни русского общества периода, предшествовавшего восстанию декабристов, поэт изобразил в своем романе с подлинно энциклопедической насыщенностью. Недаром В. Белинский назвал роман “энциклопедией русской жизни”.

Важное место в системе образов романа занимают женские образы. Главной героиней романа является Татьяна Ларина. В ней автор развил русский женский характер, созданный Жуковским в балладе “Светлана”. О связи этих двух характеров говорит разговор Онегина с Ленским: – Скажи: которая Татьяна?

– Да та, которая грустна И молчалива, как Светлана. О Светлане автор упоминает и в эпиграфе к пятой главе романа: “О, не знай сих страшных снов, ты, моя Светлана”. Сны девушек очень близки по содержанию. Близость к народу, русскому миропониманию, а также искренность, бесхитростность, непосредственность роднят Татьяну со Светланой, героиней баллады Жуковского “Светлана” (1813).

Высоко оценил образ Татьяны и критик В. Г. Белинский: “Велик подвиг Пушкина, что он первый в своем романе поэтически воспроизвел русское общество того времени и в лице Онегина и Ленского показал его главную, то есть мужскую, сторону; но едва ли не выше подвиг нашего поэта в том, что он первый поэтически воспроизвел, в лице Татьяны, русскую женщину”. Критик подчеркивает цельность натуры героини, ее исключительность в обществе. В то же время Белинский обращает внимание на то, что образ Татьяны являет собой “тип русской женщины”.

Сам автор романа так выражает отношение к своей героине: “Я так люблю Татьяну милую мою”, “Татьяны милой идеал”, “Татьяна, милая Татьяна”. Пушкин все время подчеркивает отсутствие в ней черт, которыми постоянно одаривают своих героинь авторы классических и сентиментальных произведений: красота, поэтическое имя. Автор прямо говорит: Ни красотой сестры своей,

Ни свежестью ее румяной Не привлекла б она очей. Это же подчеркивается в последней главе романа, где Татьяна – петербургская знатная дама, “равнодушная княгиня, непреступная богиня роскошной, царственной Невы”, “законодательница зал”. И при этом Пушкин замечает: Никто б не мог ее прекрасной

Назвать… И в то же время она, сидя за столом рядом с “блестящей Ниной Воронскою”, знаменитой петербургской красавицей, ничем не уступает ей, “беспечной прелестью мила”. Очевидно, эта прелесть была в ее душевном благородстве, уме и простоте, богатстве душевного содержания.

Рисуя в своем романе образ простой русской девушки, не очень красивой, с простонародным именем, поэт и в характеристике ее душевного склада, и в изображении ее поведения нисколько не приукрашивает и не идеализирует ее. Татьяна растет в семье одинокой девочкой, не любящей играть с подругами, большей частью она погружена в себя, в свои переживания: Она в семье своей родной Казалась девочкой чужой. О людях, о жизни она привыкла судить по прочитанным ею романам: Ей рано нравились романы; Они ей заменяли все.

В них она искала соответствий своим переживаниям и поэтому: Она влюблялася в обманы И Ричардсона, и Руссо. Татьяна таким образом создала в своем воображении образ возлюбленного, не похожего на других, таинственного. Именно таким и явился в ее глазах Онегин.

Татьяна близка к русской природе: Она любила на балконе Предупреждать зари восход, Когда на бледном небосклоне

Звезд исчезает хоровод. Отношение к природе помогает глубже раскрыть характер героини. От природы она одарена: Воображением мятежным, Умом и волею живой,

И своенравной головой, И сердцем пламенным и нежным. Этим она выделяется среди помещичьей среды и светского общества. Татьяна мечтала о человеке, который бы внес в ее жизнь смысл и высокое содержание, но любовь принесла Татьяне лишь разочарование и страдание. Будучи “законодательницей зал” в Петербурге, она сохранила свою непосредственность и искренность.

Так, она заявляет Онегину: Сейчас отдать я рада, Всю эту ветошь маскарада, Весь этот блеск, и шум, и чад За полку книг, за дикий сад,

За наше бедное жилище. Душевные качества Татьяны раскрываются еще глубже в сцене последнего свидания с Онегиным: верность долгу одерживает верх над ее чувством: Я вышла замуж. Вы должны, Я вас прошу меня оставить;

Я знаю: в вашем сердце есть И гордость, и прямая честь. Я вас люблю (к чему лукавить?), Но я другому отдана; Я буду век ему верна.

Типичными являются и образы Ольги и матери Татьяны Лариной. Отношение автора к ним двойственное. С одной стороны, семья Лариных, где главную роль играла мать, хлебосольна, проста, гостеприимна, радушна, с другой – мать-Ларина – крепостница, “открывшая тайну, как супругом самодержавно управлять”, а Ольга быстро забывает убитого Ленского, выйдя замуж за проезжего улана.

Мать Татьяны прошла типичный путь девушки своего времени: от светской девушки до жены деревенского помещика. Ее выдали замуж, “не спросясь ее совета”. Она “рвалась, и плакала сначала”, потом “хозяйством занялась”, привыкла и “довольна стала”:

Привычка усладила горе. Она вела жизнь типичной русской барыни: …брила лбы, Ходила в баню по субботам,

Служанок била осердясь – Все это мужа не спросясь. Но вместе с тем она – хранительница “привычек милой старины”, столь дорогих автору: У них на масленице жирной Водились русские блины; Два раза в год они говели.

Также с известной долей иронии начертан образ Ольги. Пушкин рисует портрет красавицы: Всегда скромна, всегда послушна,

Всегда как утро весела, Как жизнь поэта простодушна, Как поцелуй любви мила;

Глаза, как небо, голубые, Улыбка, локоны льняные, Движенья, голос, легкий стан,

Все в Ольге… Но одновременно с этим автор подчеркивает типичность ее образа и так выражает к нему отношение: …но любой роман Возьмите и найдете, верно,

Ее портрет: он очень мил; Я прежде сам его любил, Но надоел он мне безмерно. “Не долго плакала” Ольга после смерти Ленского.

Автор осуждает это непостоянство Ольги: Увы! Невеста молодая Своей печали неверна. Другой увлек ее вниманье…

Улан умел ее пленить. В романе присутствуют и образы других представительниц прекрасного пола: дочек провинциальных помещиков, которых “прочили за полурусского соседа”. Сатирически изображена и московская “ярманка невест”. Особо следует отметить и образ няни Филипьевны, которая сыграла большую роль в формировании душевного мира Татьяны. Женские образы играют большую роль в романе.

Они помогают глубже раскрыть образы Онегина и Ленского, автора, который также является полноправным героем романа. Кроме того, женские образы имеют вполне самостоятельное значение. Они дополняют “картину русского общества, взятого в один из интереснейших моментов его развития”.